从霸王别姬到一代宗师电影译者LindaJaivin访谈录

NO.4 2013

从《霸王别姬》到《一代宗师》

——电影译者Linda Jaivin访谈录

金海娜 中国传媒大学

Linda Jaivin（中文名：贾佩琳）是一位澳大利亚畅销书作家、汉学家和翻译家。她自幼热爱写作和电影，在美国布朗大学修读亚洲历史专业，继而去台湾学习中文，贾佩琳与中国的缘分就此开始。上世纪70年代末到80年代初，贾佩琳初到中国，“香港电影新浪潮”热爱电影的她就此、“台湾新电影”和大陆第五代导演在同一时期崛起，结识了徐克、杨德昌、侯孝贤、罗大佑、侯德健等众多电影人。同时，担任《亚洲周刊》记者的贾佩琳开始在香港电影节担任评委。

从上个世纪80年代起，贾佩琳开始翻译中国电影，其翻译作品包括侯孝贤的《悲情城市》程凯歌的《霸王别姬》张艺谋的《活，、《风月》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》，着》田壮壮的《小城之春》姜文的《阳光灿烂的日子》王家、《英雄》，，、《鬼子来了》，卫的《一代宗师》以及其他很多电影作品如《关云长》《、天地英雄》《、危险关系》与《天之恩赐》等。她仿佛是一个中国电影发展的见证者，同时也是默默无闻的幕后推手之一。2013年3月2日，我有幸单独面对面采访了来北京参加澳大利亚文学周的贾佩琳女士，与她分析了其近二十年的电影翻译的特色与风格，探讨了其电影翻译的实践和理论。现将录音材料整理如下，以飨读者。

Linda 您好，首先感谢您接受我的采访。您近二十年来一直为许多享誉世界的中国大片担任英文字幕翻译，成为我国电影走向世界的幕后推手。能否告诉我们，您是如何与这项工作结缘的？

1985年，我当时在香港担任记者。我知道大陆电影《黄土地》获邀参加香港电影节。一天，在香港地铁上，我发现对面坐着三个讲普通话的人，并且不时蹦出“北影”这样的词。这时，我忍不住用中文问道：“冒昧打扰一下，你们是北影的吗？”三个人大吃一惊，点了点头。我继续问：“听说过两天《黄土地》首映，导演陈凯歌和摄影张艺谋都会来，你们知道这件事吗？”没想到，其中一人回答：“我就是陈凯歌。”另一人说：“我是张艺谋。”

《黄土地》在香港放映之后引起轰动，但若推向国际电影舞台，电影字幕翻译成为难题。由于当时导演没有决定权，翻译由北京电影制片厂负责，翻出来的字幕常常令外国人看不懂，影响了中国电影在海外的推广。陈凯歌与张艺谋便开始私下邀请我为他们翻译。1992年，陈凯歌的作品《霸王别姬》获得戛纳电影节金棕榈奖，这部作品的字幕也是由我翻译的。

作为一位英语为母语的中国电影的译者，您觉得中国电影字幕翻译有那些基本的规律呢？

我对于自己英语语言能力很自信，但是我并没有受到过专业的翻译训练。我早期翻译的作品，现在觉得自己都不敢回头看。不过随着翻译实践的增加，我自己也总结出一些经验。比如，电影字幕翻译必须将口语转化为书面语，将碎片化的语言转化为连贯的整句，以便外国观众更好地理解。有的导演会给你分镜头剧本，但是这还不够，还是要综合考虑视频和画面的配合，身临其境才能翻译好。而且，最重要的一条是，字幕必须要短。一般字幕的出现时间是2-7秒，因此一行字幕不能超过33-42个字符，否则一边看电影一边看字幕就难以跟上。这在翻译汉语时尤其难，我早期的作品就过于冗长了。

影尤其是中国电影有着很大的启发。您觉得在电影字幕翻译中，遇到的主要限制有哪些？

Basil Hatim 与Ian Mason写的Politeness in Screen Translating这篇文章，其中谈到4个限制，分别是从口语到书面语的转换，字幕翻译的长度、行数与停留时间的限制，语言的压缩，

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