解析蒙德里安的新造型主义

艺术设计

解析蒙德里安的新造型主义 □王曦彤 甘肃 兰州 730070) (西北师范大学美术学院 摘

要本文从回顾蒙德里安的艺术历程出发，对其艺术作品的表现方式——新造型主义进行阐释，分析了新造型主义的特点形式构造色彩构造文献标识码： A文章编号： 1672-7894 2006) ( 06-171-01 的色彩和丰富的装饰性图案以及线条见长,这一点在蒙德里安画面中是有痕迹的。这两点正是他走向抽象艺术的诱因。蒙德里安多次画过关于树的作品。诸如一九零九年的作品《红树》,一九一二年的《开花的苹果》《树-2号》和还有一九一三年的《椭圆构成树》,这一系列的作品正反映了新造型主义理论形成的某些因素。《红树》和《开花的苹果树》两者之间已明显的形成反差。前者的感觉是用简略的线条描绘树的扭曲形态而后者却将这种形态进行了肢解，代之以弧线形态。树干和树叶的垂直水平关系构成一种稳定的结构，虽然树叶的短促曲线使画面显得生动，但一种分析与理性的精神预示了他以后的发展方向，两者画面的共同点是一贯的正面性和线形，这是几何性抽象的典型也是他受立体主义的影响。在看《椭圆构成-树》《树-2号》和之间的比较.这两者也具有极大的不同。《椭圆构成-树》已完全将树简化为单纯的形式 (和色彩构造语言。再看《蓝色、灰色与粉红色构图》一九一三、一九一四年 ),几乎与《椭圆构成-树》如出一辙，只是色彩和线条更为简化和单纯。我们能够看到的是垂直线和水平线组成的方格和最单纯不过的颜色。就像蒙德里安自己的言语:“我一步一步地排除着曲线,直到我的作品最后只由直线和横线构成，形成诸十字形,各个相互分离和隔开。直线和横线是两相对立的力量的表现；这类对立物的平衡到处存在着，控制着一切。但”是作品画面的构图似乎受到了立体主义的影响,这一点我们可以从的立 (体派的绘画当中得到启示，例如布拉克的《有小提琴和木球的静物》作于一九一二年 )。可是蒙德里安在这个问题上并没有一直追随立体主义,而是以反对式的态度在确定他自己的思路。在上述画面分析的基础上,对新造型主义的形成脉络和贯穿其中的主要思想,就是蒙德里安新造型理论的解释:第一,构造的基础在于垂直水平法则,色彩也应该还原到原色;第二,垂直线和水平线组成的矩形来代替具象要素,放弃情绪对事物的参与。蒙德里安的新造型主义在经历了几个大的转折之后,渐渐形成了自己独特的绘画语言,对这一理论的解析也是围绕着理论本身的形成过程。在最后,我们应该注意的是理论

本身和作品之间隐含的精神信息。他作品的倾向是属于理性的,构成的,几何学的,建筑形态的,他为了确立着一种新造型艺术坚持自己的信念,并最终巩固了抽象绘画的基础。走向抽象是蒙德里安毕生唯一的追求,他在崇高的神性世界中确立了自己的目标,他唯一,他当然也崇高,他留给我们的是怎样追求永恒。

和艺术家本人在他的作品里所凝结的艺术精神和思想观念，重要的是对他的作品的画面的抽象构成因素进行了解读。关键词新造型主义中图分类号： J06

二十世纪早期荷兰风格派绘画代表人物蒙德里安的新造型主义理论的艺术思想，对后世的影响极大。美国当代艺术史家 H. H.阿纳森写到:“蒙德里安对二十世纪艺术进程的影响，甚至可以超过毕加索，布拉克和马蒂斯……。他的新造型主义抽象艺术作品及其理论，”不仅影响了整个西方抽象绘画和雕塑，还对现代广告、家具、服装设计、印刷品和建筑等方面产生了深远的影响。然而让人们难以理解的是艺术家那些看似极其简单却又神秘的直线和方格，精致、提炼。为什么会有如此深度呢？这正是本文的目的所在━─对新造型主义理论的解读。新造型主义理论蕴涵了两个重要的因素就是形式构造和色彩构造，这两种构成因素可以理解为画面的两种造型语言，也就是点线面的构成因素。形式和色彩的运用和处理是蒙德里安画面当中最基本的要素，他将一切物体的形式和色彩进行简化，还原到他所认为的那种本质的状态。 H.H.阿纳森将其解释为:“造型性和真实性,造型上的表现大体上是指形式和色彩的作用。真实性或者叫新真实性是指造型表现或者绘画形式和色彩的真实性,反对以模仿自然浪漫主义或表现联想为基础的那种幻觉的真实性。这一说法的意思是指是整个现代艺术对传统艺术的反叛理念。”这种反叛理念是十九世纪后期艺术风格的延续。如果把新造型主义理论放到当时的艺术发展背景中去考察，就会发现它在艺术形式方面所作出的特殊成就，这些特殊的东西就是对形式语言的探索,抽象的个人语言。一九零四年以前,蒙德里安还在写实绘画的阴影里徘徊摸索，在学院绘画的影响下从事肖像画和静物画的研究。这一时期的蒙德里安是朴素的，自然的描绘着他所喜爱的莱茵河畔及房屋、灯塔、沙丘、森林、教堂。但在这种最朴素，最自然不过地气息当中，隐含蒙德里安最潜层的意识：垂直——水平的形式法则。其实就是我们说的形式构造。这表现出蒙德里安追求着画面的单纯和秩序美。从这里开始，他的新造型理论已经显露出了某种痕迹

。有早期的一件作品可以证明我们所阐述的。《风车风景》作于一九零五年左右，从此幅作品当中，我们能够很明显地剖出有关新造型理论意象的是在以后作品当中凸现的直线和横线的运用；他以地平面、水面作为水平线与地面以上的客观物象为垂直做为画面的形式构造。这时的画面色彩仍为写实性。一九零八年他画的《韦斯特卡伯恩的灯塔》似乎更能发现他新造型理论的形式构造轨迹。整幅画面突出构成因素是竖直的灯塔和极低的视平线，画面被一种神秘秩序所笼罩……。这种特殊的视觉感受在早期的艺术作品当中显现也决非偶然性因素，这与画家本人的精神深层有紧密的联系。蒙德里安画面走向抽象的因素。第一点是神智学对蒙德里安影响。所谓的神智学是指 H.P.布拉瓦茨夫人倡导的一种神秘主义神学说教，它根据内心的认识来解释”宇宙秘密等精神问题。所以，教徒必须从日常生活做起，作到清净，规正，成为宇宙秘密的代言人”而蒙德里安在其父。亲的影响下成为一名神智学教徒，这对他以后的艺术风格的形成有着重要的作用。第二点就是新艺术运动和立体主义对蒙德里安影响“到了 90年代末期，新艺术’‘已经作为时尚的风格和先锋运动而获得了引人注目的国际性成功。……在英国(人们)称之为‘新艺术’,在法国……它偶尔被称为‘现代风格’在德国……它被称为,‘青年风格’”。新艺术主要以绚丽

参考文献： [1]鲍诗度.西方现代派美术.中国青年出版社.[2][美]H H阿纳森,邹德侬,巴竹师,刘廷译.西方现代艺术史.天津人民美术出版社.[3]薛华.黑格尔与艺术难题.中国社会科学出版社.[4][德]沃纳 霍夫曼，薛华译.现代艺术的激变.[5][美]H H阿纳森,邹德侬,巴竹师,刘廷译.西方现代艺术史.天津人民美术出版社.[6]张弘昕,杨身源.西方画论辑要.江苏美术出版社.