从《关山飞渡》看古典好莱坞影片的叙事模式

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第6卷第 1期 20年 1月 06

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从山飞渡古典好莱坞关看影片的叙事模式 薛凌 (西北大学文学院，安西 706) 10 9

摘

要：本文以美国电影叙事学家大卫 波德威尔最新的叙事学研究成果——故事与情节的关系为依据 . 以

好莱坞经典类型片《关山飞渡》为文本，从人物、始情境、初因果关系、结构、结尾、时空习惯与风格、剪辑、点等方视面对该文本的叙事因素进行了全方位考察，图以此来探索古典好莱坞电影的叙事模式，开好莱坞电影长盛不试揭 袁的神秘面纱。

关键词：走卫 -波德成尔；事(法布拉”;节(休热特”;关山飞渡》好莱坞古典风格故“ )情“ )《;中图分类号：1 6 3 I0 . 5文献标识码： A文章编号：0 9 1 7 2 0 1 1 7 4 10—90 (0 6 0—03—0 J

电影是声画的艺术，电影的各种构成元素中，在 叙事无疑是最具渗透力和表现力，也最富魅力的因 素之一。美国电影叙事学家大卫 波德威尔 ( ai D vd B rwe1在 1 8 od l ) 9 5年出版的《事片中的叙述》,故中

盖。[而波德威尔却另有解释：法布拉 ( a ua:”1]“ F b l)俄国形式主义术语，按时间和因果顺序排列的故指事事件 (有时也译为‘事’,往往建构于观众的故 )它理解之中。休热特 (y zet:国形式主义术语， S uh r)俄 指文本中法布拉事件在观众面前的系统呈现 (时有也译为‘节’。[波德威尔在 20情 )”2] 02年新出版的《电影艺术——形式与风格》中对此作了更加清晰的阐释：事中的所有事件——直接显现的和观众推叙演的，同组合成为故事情节是用来形容所有在共 银幕上观众所视和所听到的一切事件。总而言之， 故事和情节在有些方面彼此重叠而在有些方面又彼

对电影叙事学的所有概念都做了相当全面的论述， 如视点的活动，事的原则

,事和时间，叙叙叙事和空间，叙事的历史模式等。波德威尔的叙事研究主要 立足于好莱坞的情节电影。他的理论是一种比较实用主义的理论，也是一种综合前人研究成果的方法。

在叙事的原则中，的独到之处是特别提到故事他 (tr) soy与情节 (lt的关系。他认为可以把叙事看 po) 作是一连串发生在一定时间和空间之中的具有因果

此分离。情节明确的显现了故事中的特定事件， 因此事件是两个领域所共同拥有的。情节外的故事暗示出了我们在银幕上所看不到的事件，事外的情故节则用与剧情毫无关系的影像及声音影响了我们对 故事的了解。

关系的事件。在典型的情况下，个叙事是由一个一状态开始，然后根据因果关系的模式引起一系列的 变化；最后，个新的状态产生，叙事结束。为了一使

形容此类活动，必须把“事”“节”区别。因故和情相 为二者间的区别对理解叙事形式来讲非常重要，所以就必须详加说明英国作家福斯特曾对“故事”与“情节”作过如下的比较：我们曾给故事下过这样的“定义：它是按照时间顺序来叙述事件的情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。…… 虽然情节中也有时间顺序，却被因果关系所掩但

我们可以从两个方面来研究一个故事与情节之 间的差异。从故事讲述者——导演的观点来看，故

事是整个叙述中所有事件的总和。故事讲述者既可 以直接在银幕上呈现出一些事件 (也就是说使之成 为情节的部分 )也可以暗示未呈现出来的事件，,还

可以简单地忽略掉其他事件。因此，在某方面来说，

收稿日期：0 50—4 20—40

作者简介：凌 (9 2 .,薛 1 7~)女陕西西安人 .西北大学文学院广播电影电视系讲师，主要从事影视的教学与科研工作。