罗伯特·勃朗宁戏剧独白初探

戏剧独白的历史可以回溯到古希腊罗马时期,作为英语诗歌的一种传统似乎也可以追溯到乔叟时代,但它却是到了维多利亚时代才有一个比较确切的概念,而罗伯特·勃朗宁的戏剧独白被认为是维多利亚时代最具有代表性的.因此,本文着力于研究勃朗宁的戏剧独白,试图找出其中最具有勃朗宁特色的特点.本文提出"戏剧性"是勃朗宁戏剧独白的最有意义的关键词,通过比较,具体分析了勃朗宁的"戏剧性"

瑙大教喻 2 6年月下刊料00”号旬 中，我们不难发现勃朗

宁对于“戏剧性”的浓厚兴趣。而这一

点在他一些诗歌作品的题目中也有所体现，比如《戏剧浪漫

传奇》 (Dramatic Rom ance)等。这种种，都引起了戏剧性”对“ 一词的探究。 3.2“戏剧性”叙事功能—勃朗宁和丁尼生对戏剧独白的创新是同时进行的，但两人发展的方向是不一样的。相比之下，丁尼生的戏剧独白发掘了诗歌语言的所有资源。而勃朗宁惯于使用戏剧独白，利用了语言和讲话的节奏。他这种与众不同的“粗糙作诗风

格” ugh and pr sodic style)(Byr n 2003:83)不仅对后来用戏 (r o o o 剧独白写诗的诗人有重要的影响，而且改变了英语诗歌写作的路子。从这个意义上来讲，勃朗宁的戏剧独白更具有开创性。“戏剧性”这一突出的特点赋予了勃朗宁戏剧独白比较独特的叙事功能。

看守抓住，而且立即会知道在叙述者和听者之间会有某种交流。但在《提托诺斯》中读者就很难知道哪里是“东方永远寂静的太空”晨曦微明的大厅”丁尼生的描述更多是表和“。达了提托诺斯的心理状态。在谁的怀中他变得苍老?谁是听者?丁尼生在诗歌中没有足够的提示。戏剧独白中的叙述者。似乎一直试图逃避现在所处的情境。而勃朗宁重视叙述者在某个特定时刻的表现，而不是让他逃离某种现实。勃朗宁的戏剧独白通过叙事功能在各个历史时刻间建立联系，增强了“戏剧性”勃朗宁的戏剧独白运用口。语化的语言，叙事的技巧，突出了“戏剧性”的特点，使诗歌本身增加了某种动感。诗人可以置身于诗篇之外，让读者去揣摩其中隐含的

诗人的态度，或读者自己作判断，由此产生的客观效果正是 丁尼生戏剧独白没有的。 4.结语

比较丁尼生的《提托诺斯)‘’ ( Tithonus")和勃朗宁的《里 坡里皮兄弟》勃朗宁戏剧独白的“,戏剧性”可以彰现他的 叙事效果。

现在许多戏剧独白的研究者都指出，罗伯特勃朗宁的

戏剧独白对现代派诗歌有着重要影响 (参见Byr n 2003; o Hobsbaum 1979; 0 ' Neill 1995)。主要的现代派诗人如叶芝、 庞德和艾略特的诗歌创作其实都继承了戏剧独白的一些特

《提托诺斯》中提托诺斯是特洛伊王子，为黎明女神所爱，他向她要求不朽的生命并得到了保证，但他忘记向她要求永恒的青春。提托诺斯的独白开始于年老憔悴的时候描述生死的轮回:森林会腐朽，森林腐朽而倒下/蒸汽把它的重负泪洒大地，人来了，/他耕田，然后躺在下面;活过许多/年，天鹅也要死去。/唯独我，受到残酷的永生熬煎，而在/你手臂环抱中慢慢枯萎。/在这儿，在世界安宁肃穆的边缘/一个白发

苍苍的幻影，像个梦，仿徨在东方永远寂静的太/空，在雾霭中，/在晨曦微明的大厅。(飞白译)丁尼生的诗歌当中，想象性的而不是写实性的诗歌语言是非常明显的。诗行大部分末尾都有标点符号，弥补了由于突然的跨行和造句的颠倒所引起的笨重感，疲倦的语气也由一种痛苦的哀伤语气所代替。丁尼生还善于利用想象来渲染气氛。诗歌的前两行用森林和蒸汽来作铺垫，表达万物有尽时的情景，与诗歌中叙述者苍老却永生的无奈心情形成对照。而选段的后两行用“东方永远寂静的太空”“、雾霭”晨曦微明”和“来表达梦一般的情境。而勃朗宁是与丁尼生完全不同的风格。《里坡里皮兄弟》独白的开头与上面的开头的效果十分不同。画匠修道士里坡兄弟被专门抓捕晚上擅自离开修道院的修道士的看守发现了:我是贫穷的里坡兄弟，经过你的核准!/你用不着把你的火把凑近我的脸。/该死的，要怪什么?/你认为看到了一个修道士!/怎么，过了午夜，你照例巡街，/这巷尾淫荡的淑女让她们的门微微开着，/而你在这抓住了我?/胭脂巷才是我的修道院:找到了! (作者译)勃朗宁使用普通的词汇，适合当时的时间和地点，句法也没有像丁尼生那样颠倒，而是正常的词序。描写是写实性的，跨行和停顿对诗歌的节奏施加了压力，问题、感叹和俗语给对话提供了活力。像“该死的” ("Zooks" )和“怎么” ("What" )这样的词在传统的诗歌中是少见的，口语化的特点可见一斑。勃朗宁的戏剧独白能让读者立即知道一个特殊的社会环境并且意识到那个场景中许多具体的细节。里《坡里皮兄弟》的开头就让读者知道时间是午夜之后，地点是在一个暖昧地区的巷尾，人物里坡是修道士，事件是他被

点，尽管他们对维多利亚时代诗歌普遍评价不高，而且不承 认自己是继承了这一传统。庞德认为维多利亚诗人无论在描述自然或者是感情方面都不够精确;艾略特认为丁尼生和勃朗宁诗歌缺少对思想直接而理智的理解。(参见Christ 1984: 142- 158)。然而他们并没有摈弃戏剧独白这一诗歌

形式，因为通过这一诗歌形式，现代派诗人找到了表达自己以及自认为可以表达这个破碎断裂世界的声音。戏剧独白中叙述者和诗人分离，为现代派诗人寻找诗歌的客观化效果提供了灵感。总而言之，勃朗宁的戏剧独白是比较成熟的一种诗歌形式，它不仅继承了英语诗歌中独白的传统，而且 加人了区别于以往独白的元素—与以前戏剧独白不同的“戏剧性”特点，开创了诗歌写作的新路，丰富了英语诗歌的 形式。参考文献

:

[1]Brow ning,Rober .The Complete Poetic and Dramatic t W orks of Rober Br wning[M].Cambridge edition.Boston and t o NewYork: Houghton,M ifflin and Company,1895.[2]Byr n,Glennis.D o ramatic M onologue[M].London and NewYork: Roudedge,2003.

[3]Christ,Car l T.Victorian and M o odern Poetics[M]. Chicago and London:The University of Chicago Press,1984.

[4]Hobsbaum,Philip.Tradition and Experiment in English Poetr[M].London and Basingstoke:The M il an Press Ltd, y acMl 19 7 9 .

[51Honan, Park.Br w o ning' s Characters:AStudy in Poetic Technique[M].Archon Books,1977.[6]0 ' Neill,Patricia. Rober Br w t o ning and Tw entieth centur Criticism[M].Columbia,SC,USA:Camden House,1995. y

[7]Sinf eld,Alan.Dramatic M i onologue[M].London:M ethuen &Co Ltd;NewYork: Bar es& Noble Books,1977. n[8]肖明翰.英美文学中的戏剧性独白传统【外国文 J].《学评论》,2004(2). 61