音乐在电影艺术中的作用研究

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艺术学苑/MOVIELITERATURE

音乐在电影艺术中的作用研究

石岩英(河北北方学院音乐学院,河北张家口 075000)

[摘 要] 音乐在电影综合体中的作用,一向为历代电影艺术家和理论家所高度重视。它与电影因素一起,从来就被公认为是电影形式诸多元素中具有决定意义的因素。它直接诉诸观众的听觉,明确电影的意义,强化着电影

的艺术感染力和表现力,尤其在塑造人物形象、抒发人物情感、点明故事主题、推动情节发展中起着其他电影因素所不能替代的重要作用。

[关键词] 音乐;电影;人物形象;情感;情节;主题 音乐在电影综合体中的作用,向为历代电影艺术家和理论家所高度重视,它与电影因素一起,从来就被公认为电影形式诸元中具有决定意义的因素。而音乐的本性则在于它的时间性、抒情性。当这两者作为构成元素同时进入电影综合体之中时,一种神奇的对比互渗效应也就随之产生,于是就产生出一种新质,一种任何单一艺术所不能具有的综合美感,于是便造就了电影艺术在美学品格上空间性与时间性的统一、塑造性与抒情性的统一、再现性与表现性的统一。

实、发挥。以强化卡门的形象特征。在电影 茶花女 中,通过 为什么他的话如此感动 这段音乐,刻画出微奥来塔一方面被爱情感动、对爱情生活的渴望,另一方面又塑造出玩世不恭的形象。在电影 洪湖赤卫队 中,运用了具有强烈的时代精神和浓郁的乡土气息的湖北花鼓戏和天门、潜江一带的民间音乐素材,塑造出了朴素开朗、勇敢沉着、机警的共产党员韩英的形象。 看劳苦人民得解放 这段乐曲,虽然曲调婉转凄凉,如泣如诉,催人泪下,但是表现出韩英坚定乐观的革命形象。

一、音乐在塑造人物形象时的作用

在电影内容构成诸要素中,人物形象具有独特的地位和价值。

在电影中,人物及其性格是在故事情节冲突展开以前就被预先设定的,虽然这些人物、性格及其相互关系暗含着未来故事情节冲突的动力因素,但是这些因素一和音乐结合,就会发生一些变化。首先,音乐会辅助塑造人物形象的完成,经过音乐的配合,原来的人物形象更能被清晰地表现出来。其次,随着故事情节的发展,音乐也不断地起伏变化。在音乐的变化过程中,原来的人物形象会随之变化,有时这种变化是表象的,让人一目了然;有时这种变化只在音乐的起伏中体现,随着音乐色彩线条的明朗化,而人物形象也鲜明;随着音乐色彩线条的灰暗,人物形象也变得阴暗。

总之,在音乐进入电影人物形象的塑造中后,便立即呈现出极其活跃的动态景观,无时无刻不在影响着人物形象的变化,这种影响具体表现在:

(1)音乐的变化能直接体

现出电影中人物及其性格的戏剧性展开的过程和归宿,提高人物及其性格发展的戏剧品格和审美价值。(2)音乐作为故事情节冲突及其解决的载体而存在,又作为故事情节冲突及其解决的目的而存在。并赋予它的每一个阶段和每一个环节以超乎其自身之上的艺术魅力。

例如,歌剧电影 卡门 中,作者比才以富有西班牙风格特色的音乐,塑造了西班牙吉卜赛姑娘卡门热情、放纵的性格和极为鲜明的形象。 卡门 哈巴捏拉 舞曲中的合唱部分,不但对卡门所咏唱的情感作了补充和发挥,而且透过独唱和合唱所表达的情感层面,使人足以感受到卡门性格层面的某些特征,如她的热情、自由奔放、调皮,对爱情的独特理解与追求。这些性格特征首先通过卡门的独唱部分鲜明的揭示出来,继而又运用合唱加以巩固、充

二、音乐在抒发人物情感时的作用

情感的意义在任何时代、任何国度的任何电影作品中都是不可忽视的。而音乐的艺术本性,它之所以区别于其他艺术门类的独立品格,就在于它的抒情性和情感性,就在于它是主情艺术。人类长期的音乐审美经验和音乐美学研究早就证明,音乐的音响结构和它的运动形式与人类情感状态及其运动形式存在着某种复杂而精妙的对应关系,即所谓 音心对映 的关系。音乐的这种情感性质使它特别擅长于那些实际存在着的、然而又无法用任何语言文字表达的人的微妙的心理活动和情感运动的抒发,这就使电影艺术较之于其他艺术更加注重人物心灵的音乐。也可以这样说,正是由于音乐因素在电影中的重要地位,从而把电影中的情感因素提到了表新中心的高度上来。

例如,歌剧电影 蝴蝶夫人 ,这是一部抒情性的悲剧。普契尼在音乐中直接采用了 江户日本桥 越后狮子 樱花 等日本民歌来表明蝴蝶夫人的艺妓身份和天真心理,具有独特的音乐色彩。在第一幕的结尾,平克尔顿与蝴蝶夫人举行婚礼后,有一段抒发爱情的二重唱,旋律优美动听,流畅悦耳,其中蝴蝶夫人纯洁、温柔而又胆怯、羞窘的感情,交织着平克尔顿充满着强烈情欲的绵绵情话,融化成一种共同的激情。最后,在明朗热情的爱情主题的音响中结束。第二幕当平克尔顿回国后,女仆不相信他还会回来,忠于爱情的蝴蝶夫人一面向她解释,一面却不停地幻想着在一个晴朗的早晨,丈夫乘兵舰归来的幸福情景。她面向大海,深情地唱出著名的咏叹调 晴朗的一天 。这里,作者运用了朗诵式的抒情旋律,细致地揭示了蝴蝶夫人内心深处对幸福的强烈向往。特别是当蝴蝶夫人唱到 谁来了,谁来了 以后,曲调由平稳的2/4拍转入急促的4/8拍,音调和咱词渐趋密集,几乎近似富于表

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2010年第6期