园林景观手绘效果图表现技法教案6---8章

第六章、构图

第一节 取景

构图的先决因素是取景，取景就是初级的构图概念，严格地说，它是一

种画面构思意识，是摆在首位要考虑的。简单地看，取景无非就是选择一个合适的站立点以得到最佳的场景视觉效果，但这个看似简单的问题确使很多人上伤透了脑筋，成了非常麻烦的事，往往很难做出“最佳”的选择。其实取景没用绝对的“对”与“错”，要放松地对待。取景构思需要把握以下几个原则：

首先，明确取景的主体概念。每一幅手绘作品都有要表现的主题内容，取景首先就是构思这今主体内容的尺度与范围，以一个整体来理解主体内容才能确定一个比蔽适合的观察距离。这是一种比较稳妥的取景方式，可以确保主体内容的相对完整性，在初步的取景构思时不应该将注意力分散于局部。

有了要表现范围，确定了观察距离，下一步就要进行具体的视觉角度调整，此时开始思考透视表现形式。在取景构思中，对于采用那种形式的透视应该有一个大致的考虑，可以分别用平行透视与成角透视来想场景的视觉效果比较，这是更加具体化、形象化的思考。要注意的是，对透视形式的选择是对视觉角度的适量调整，如果仅凭透视形式来构思取景效果是不可靠的。

任何场景表观都必然有一定的局限性，不可能照顾到方方面面的内容。面面俱到的取景意识是一种思考误区，是常见的错误心态。总担心表现的不够全面，想在一个取景范围内装入尽量多的内容，这是造成选择不定的主要原因。在有明确侧重的前提下，取景只要能够满足大体氛围的表现就可以了。所谓“有得必有失”，对于一幅手绘画面来说，这是一个非常实际的道理。

密度也是取景构思的一个主要方面，这种密度是针对表现内容而言的，手绘表现很注重画面的充实感。虽然密度的调整主要依靠对构图的主观处理，但实际上在取景时就应该考虑到表现内容的集中性和连贯性，要尽量回避内容过度分散、密集或杂乱无序的角度，不过这还要根据实际的方案情况来客观对待。密度是相对而言的，并不能为把画面填满而可以寻找取景角度，更不能为追求画面充实而脱离设计方案去编造。顺便给大家介绍一个超级景观资料库doc.guandang.net

在取景时，为了避免主体表现的内容不会出现重叠或严重的遮挡，还需要对主体内容的位置关系进行斟酌。物体间的相互遮挡是不可避免的，但在实际表观中完全可以对被遮挡内容的位置进行适当的调整，这是很正常的构图调节手段。无论如何不可有意制造遮挡来减少表现内容，这样会严重影响画面效果，不仅对手绘学习、提高没有任何好处，还会产生极为恶劣的影响。总的来说，取景是视觉范围的体现，是构图的前奏，但并不能代替构图。取景是一种相对比较客观、现实的场景构思形式，并不添加过多的主观调配，应该以尊重方案设计为前提。在头脑中想象实际的场景效果，并把自己置身于其中，这才是真正的取景构思的实质，主要依靠的是立体形象思维的能力。

第2节 景深

景深是构图表现中一个重要的思考内容。我们前面所谈的取景范围主要是针对视域而言的，也就是说画面的宽度范围，而景深所代表的是画面的纵深范围，这是另一种范围概念，是指从视觉出发点到画面所能表现的“尽头”之间的距离。景深往往是以视域范围的取景选择为前提，更多地取决于透视形式，因此不能作为取景和画面构成的首要构思依据。尽管如此，景深对画面效果的影响也是非常大的，因为它是对