中国传统图形在现代平面艺术设计中的应用研究——传统图形的古为今用

本文首先探讨了中国传统图形所具有的强大生命力,对传统图型在哲学思想、意蕴表现、造型法则、色彩观念等方面入手,将传统图形对现代设计的启示进行了深入分析,进而指出传统文化对于中国现代设计的借鉴意义。指出古今延续即是在继承中创新,古今可用,服务当代,用现代理念和方法,解析传统图形,使之适应现代设计的需要。

艺术审美

中国传统图形在现代平面艺术设计中的应用研究 ——

传统图形的古为今用 高明醒

(甘肃政法学院艺术学院，甘肃兰州 70 7 ) 3 0 0摘要：本文首先探讨了中国传统图形所具有的强大生命力，对传统图型在哲学思想、意蕴表现、造型法则、色彩观念等方面入手， 将传统图形对现代设计的启示进行了深入分析。进而指出传统文化对于中国现代设计的借鉴意义。指出古今延续即是在继承中创新，古今可用，服务当代，用现代理念和方法，解析传统图形，使之 适应现代设计的需要

关键词：中国传统图形；现代设计；创新中图分类号. 1 . J 5文献标识码： A文章编号：6 3 2¨ (0 20- 2 9 0 17- 1 2 1 )7- 3- 2 0

我国传统哲学思想认为主观与客观统一，理陛与感性统一， “以载器”“像、器以象制”是古人对于形式与功能的关系给出的设计标准。中国传统哲学思想中对于两者的关系存在不同的观点，或认为装饰服从功能，或认为内容与形式应当统-。为造型艺术装作饰要素的传统图形其演变与发展既是图形艺术溺十的发展与演变， 它所采用的材料和手法不断的发展和变化，在不同的时代表现出 不同的风格。

作为设计素材的设计f品屡见不鲜，乍但却对传统图形的借鉴往往只停留在对于图形的复制、、剪切拼凑的现状，而对于中国传统图 形本身了解较为肤浅，这一方面和现十 l员的理论素质 ^有关，另一方面也提示我们对于当前的艺术设计“民族化”概念所存在的错弹。反观日本的现十受西方设计思潮影响而形成具有独特民族风格的艺术设计体系，日本设计作品即学习了西方的设计方式方法。但又较好的完成了民族睛感的表达。日本的设计作品风格突出，具有较高的辨识度，日但在本的设计作品中，作为设计要素之一的传统图形较少出现，但传统图形所特有的哲学思想、构图意蕴、构成法则、色彩观等都在设计作品得到了较好的 体现。这也为中国传统图形的现代化提供了较好的借鉴。 首先，中国传统图形的哲学思想是图形艺术的理论基础，对传统图形的发展与演变起到了重要的作用，、、儒道释等哲学思想在传统图形的发展中自威体系，形成了中国^独特的民族性格与民 族心理。重视对于人 l与人的关系的表述 .中“生其天人合一”既是中国传统图形的基本

精神内涵。“天人合一”思想是中国传文化不充同于西方文化的本质区别，中国的天人关系讲究和谐、、和平和睦。 西方的天人关系则主张要战胜自然、征服自然。“天人合一”思想是中国早期的人本主义，它决定了中国传统图形早期的“天人感应”、“道法自然”“、顺其自然”的设计思想，审美方面表现为意象美 .在

l传统图形的生命力 我国传统文化历史悠久、源远流长，在世界文化之林独树一帜，中国传统图形的演进伴随着中华民族的发展，向上可追溯到七千年前的原始社会。向下百强蟆到清末民初时期。作为传统设计文化的产物，它具有实用与审美共存的特性，具有鲜活的生命力。一方面，它具有科学性与理性，体现了原始先民对自然、自我的认对识与总结，另一方面，它又体现出中国传统哲学思想对其的影响。 体蹶l J了中国^、独特的民族性格与民族心理对其的影响。我国传统

图形数量众多，风格各异，早在原始社会，其发展即体现出原始的宗教认识与萌芽的自我意识，抽象的图形具有向『与寓意陛。征生商周时期的图形更体现出诡异、严格的面貌。两汉时期。由于意识形 态的发展变化，传统图形开始出现古朴、洪厚的风格特征。唐宋时期，随着政治、、、宗教哲学经济的高度发展，传统图形的寓意 l、生象征性更加强化，吉祥观念在这一时期得到了强化。出现了诸如宝相花，唐草等具有吉祥意义的民族性图形。唐代之后，由于社会经济的发展，社会生活的世俗化，传统图形种类繁多，表现手法多样，图形发展出现了程式化趋向，强调图形的装饰性。强调图形意义的多样性、吉祥性，这种对于吉祥的追求在清代达到了“纹必有意 .意必吉祥”的极致程度。传统图形被广泛的应用于雕塑、建筑、工艺设计、印染织绣、民间工艺等多方面。形成了具有民族特色的装饰艺术造型设计体系。

体现了形与意的结合。这些在本质上与艺术设计是互通的。靳埭强设计的“自在”海报，在设计中运用了中国传统图形与书法等元素， 将其在时间与空间中重构，在设计立意上着重『现自、本在和谐的精神境界，体现了东方美学所追求的人生的自由境界与超然气质。 其次、中国传统图形是历史文化的积淀，是社会生活的产物。 现代设计借鉴其意蕴表现，使得设计具有丰富的想象力与设计的 合理陛。我国传统图形

的意蕴表现主要具有象征性、性、寓意比拟

性、谐音性、生多义性等特征。其中， !符号L、象诬l生是中国传统图形 的=殴。象征性利用具象事物与被象 r正物在特定条件下的类似和联系，使得被象征物得到具体而直观的表现。龙图形是中国传 统图形中最具代表性的图形。是中国人在图形发展过程中创造的最具民族性的图形，是中国人精神和文化的产物，是中国的象征。 象征性是传统图形与现代溺十的共陛。象征性为现蜀十的意蕴表达提供了重要的借鉴手法。传统图形为现代设计提供了丰富的图形素材、设计原则与方法，传统图形也借助现代设计得到发展与创新，传统图形用于现代设计还需考虑不同的语境变化，即民族}生

与世界性的互通。发挥传统图形的优势，避免因时代、文化等存在的差异而产生语义误。 20年被北京奥运会会徽“错如 08舞动的北 京”一中国印”一“以金石印章作为设计灵感，标志“字中国印象京”

征着奥运会举办地北京的活力和魅力，象征北京友善好客的热情。

2传统图形对现代设计的启示 在经济全球化、艺术设计全球化的今天，西方现代主义设计单纯、、简洁无装饰的风格与其后现代的注重装饰与情感表达的后现代设计艺术思潮对东方国家的艺术溺十产生着巨大的影响。现代设计如何在设计中体现民族风格成为设计师所面临的重要问题。

我国的传统图形在历史发展过程中，形成了并积淀了丰厚的文化资源，创造了浩如烟海的图形精品，在现代设计中，运用传统图形 基金项目：甘肃政法学院 2 1 00年度科研资助重点项目( F 0 0 DL 9 GZ 2 1XZ W2 )

但也有观点认为“字图形来源于汉字，京”其语义具有局限性，在一定程度上并不适应于奥运会这个全球体育盛会的语义背景。 其三、中国传统图形中的太极八卦图形是世界上最古老、最具有生命力的抽象图形之一。它是“运用抽象思维与形象思维结合的 思维方式，表现宇宙万物的运动规律，表现在观察自然的基础上进行的理性思维的结果。”太极图在外部表现为封闭及内敛的图式. 在内则孕育着动感变化，中国传统图形构成法则最好的诠释。是对

作者简介：高明醒，,女甘肃政法学院艺术学院讲师 文学界 2 9 3