个性化与多样化_苏轼散文风格论

第27卷 第1期 湖 南 城 市 学 院 学 报 Vol. 27 No.1 2006年1月 JOURNAL OF HUNAN CITY UNIVERSITY Jan. 2006

个性化与多样化：苏轼散文风格论

张大联a，汪佑民b

(湖南城市学院 a.中文系；b.学生处，湖南 益阳 413000)

摘 要：苏轼力求艺术风格的多样化和个性化。早年，苏轼大力提倡豪放、雄壮的风格，到了饱经忧患的晚年，却推崇平淡朴质的风格。这种风格在艺术渊源上吸收了韦、柳的简古，白居易的浅易，陶诗的质癯。

关键词：苏轼散文；风格论；多样化；个性化

中图分类号：I 206.2 文献标识码：A 文章编号：1672–1942(2006)01–0098–02

18世纪法国古典文艺理论家布封说：“风格就是人。”人内在的道德修养、性格气质、哲学思想以及外在的行为模式，构成一个人的人格结构。苏轼的坎坷人生、峥峥傲骨、高尚情操，决定了他的艺术格调。其艺术风格正是他人格、修养的自然显现。苏轼思想旷达，胸襟开阔，感情奔放，想象丰富。他的论文，贵以“意”摄之，贵天才变化，重在“活”与“变”。他常用“水”这个意象来论文，就因为水之无“常”无“定”的自然特征正好是“活”、“变”的一个形象性的说明。用水之属性来衬文之姿态，体现出他对文章风格的一个基本的美学追求，即追求新意，不拘成法，常常从表达思想感情出发，率性而作，信笔所至，形成自己独特而多彩的艺术风格。

苏轼散文以雄健恣肆见长。他在《自评文》中说：“吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难，及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。”①这段话概括简短，但已相当准确地说明了他散文艺术风格的主要特点。他的政论文，立论范围广泛而主旨分明，往往纵横捭阖，挥洒自如，气势恢弘；他的记叙性散文，也是叙议相长，铺张扬厉，汪洋恣肆。即便是随笔、序跋、书札一类的杂文，或谈艺论道，或抒写襟怀，或描景状物，或记人叙事，也莫不如行云流水，波澜迭出，变幻莫测，一如他所言：“意之所到，则笔力曲折无不尽意。”[1]而沈德潜说他的风格是“天马脱羁，飞仙游戏，穷极变幻，而适如意中所欲出”[2]，说他纵横跌宕、富于变幻。

苏轼很欣赏超迈雄放的风格。他谈苏辙作文风格：“子由之文，词理精确，有不及吾；而体气高妙，吾所不及也”(《书子由〈超然台赋〉后》)；他评张文潜的文章：“其文如其为人，故汪洋澹泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气，终不可没”(《答张文潜县丞书》)；他说李廌的文章”笔墨澜翻，已有漂砂走石之势”(《与李昭玘》)，“正如川

之方增，当极其所至，霜降水落，自见涯涘，然不可不知也”(《答李方叔书》)；均可见他对雄放的推尊。苏轼称许诗人和书画家清雄、豪放风格的言论也很多。他赞扬唐代画家吴道子“道子实雄放，浩如海波翻”[3]、朱瑶“得法尚雄深”[4]；称赞张旭的草书“颓然天放，略有点画处，而意态自足”(《书唐氏六家书后》)、书画家米芾书文作品“清雄绝俗”(《与米元章》)；推尊李白诗“豪俊”(《书〈李白集〉》)、韩愈诗“豪放奇险”(《评韩柳诗》)；高度地评价陈季常具有“诗人之雄”的豪放警拔的词篇(《与陈季常》)，也颇为欣赏自己的一些具有豪放风格的词篇。

苏轼在雄心勃勃的青壮年时代，对于这种豪放、雄壮风格大力提倡，到了饱经忧患的晚年，却推崇平淡朴质的风格。这种风格在艺术渊源上吸收了韦、柳的简古，白居易的浅易，陶诗的质癯。他在《评韩柳诗》中说：“柳子厚诗在陶渊明下，韦苏州上。退之豪放奇险则过之，而温丽靖深不及也。所贵乎枯澹者，谓其外枯而中膏，似澹而实美，渊明、子厚之流是也。若中边皆枯澹，亦何足道。佛云：‘如人食蜜，中边皆甜。’人食五味，知其甘苦者皆是；能分别其中边者，百无一二也。”仔细体味，文中苏轼所说的“中”指的是“意”；“边”或“外”指的是“辞”。“外枯而中膏，似澹而实美”指的是语言简朴而含蓄深远，耐人寻味和咀嚼，亦即他在《与苏辙书》中评陶渊明诗所说的“质而实绮，癯而实腴”。这是一种“豪华落尽见真“凡文字，少小时，须淳”的淡而有味的风格[5]。他说：

令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。其实不是平淡，乃绚烂之极也。”(《与二郎侄》)又说“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡。”(《书唐氏六家书后》)在苏轼看来，这种平淡风格高于豪放，是作家在艺术上达到炉火纯青境地的表现，是“绚烂之极”。上面评“柳子厚诗在陶渊明下、韦苏州上”，评韩愈“豪

收稿日期：2005-11-04

基金项目：湖南省教育厅科研基金资助项目(04C14)

作者简介：张大联(1967-)，女，湖南益阳人，讲师，硕士，主要从事中国古代文学研究。 ① 本文所引苏轼文章均见孔凡礼点校：《苏轼文集》，中华书局1986年版。