流韵——我的茅威涛“青青子衿 悠悠我心”篇

我对越剧的喜爱不能说很早,但是也算是比较早的了。因为我的母亲,一个和我一样的北方人,不知什么原因,她居然喜欢越剧,经常在家里放一些越剧的东西。在她的熏陶下,我对越剧的感情也渐渐建立了起来,而且青出于蓝,更胜一筹。还记得最早看到的越剧,是电影《桃李梅》。那时我还很小。大约只有8岁左右,完全不知道这是一个什么样的戏,演员也一个都不认识,只是觉得热闹好看。

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我的茅威涛“青青子衿 口爱红尚 我对越剧的喜爱不能说很早，但是也算是比较早的了。因为我的母亲，一个和我一样的北方人，不知什么原因，她居然喜欢越剧，经常在家里放一些

悠悠我心”篇

我喜欢茅茅、喜欢小百花的一个小高峰。但是由于 各方面宣传力度的不足，或者仅仅源于我自身的鲁钝，使得身在西安且一直想看她们现场的我居然都

越剧的东西。在她的熏陶下，我对越剧的感情也渐 渐建立了起来，而且青出于蓝，更胜一筹。还记得最

不知道！!!这件事直到现在都是我心里无法弥补 的痛——先不说那机灵的红娘和已经离开舞台的何英和颜佳，单单是那个一身青衣，飘飘而来，秀气和酸气同样逼人的张生；那个可以踢一个那么漂亮褶子的茅茅……我再也再也不能看到茅茅的西厢记了，而我明明是可以看到的啊！无奈的含恨错过后，只能边唱“恨我双手无利刃”边把所有和浙百西

早看到的越剧，是电影《桃李梅》。那时我还很小，大 约只有 8岁左右，完全不知道这是一个什么样的

戏，演员也一个都不认识，只是觉得热闹好看。那个 时候，我完全不可能意识到这个东西将来会让我如

此的喜爱，陪伴我走过我唯一的青葱岁月，而且会也许还会在我的生命里一直延续下去……母亲对越剧的喜爱是从徐王的《红楼梦》开始 的，而引导我进入越剧殿堂，让越剧深深扎根我心

厢记有关的书和资料厚厚的影印了一本。 对茅茅的喜爱， 9年前后达到了最高峰。曾在 8

经有一段时间，我几乎日日想起她，想一个从未谋面却又感觉那样亲切的人。并且为她写了一些情感 异样炙热的文字。前不久，我在收拾房间时无意中又翻阅了它，看完一时无语，曾经的情怀，那像泉水 一

的那个人，却是茅威涛。 喜欢茅茅已经有十几年了。而对她的迷恋，是在她的演出最辉煌最无争议的时候开始的。那种迷恋，几乎不可以用语言来形容。甚至直到现在，我常常还是会很惊讶的回想：怎么会有一个这样的人？ 上苍怎么就能造出这样的一个人？ 我现在已经记不得自己是看茅茅的哪一出戏

样流淌。不好意思的说，还是感动了我这颗在尘

世中日益老朽嘈杂粗糙的心。

后来在 19 99年和 20年， 0 1我曾两下江南。就为 了看看小百花的现场演出。当然盲目行动的后果只能导致失望。

以，所和小百花的会面，就一直推迟到

喜欢上的她——<西厢记》胭脂》?<?或者只是某个晚会上的一个片段？我还记得看茅茅专场时的情但景，那应该是一个和以往都不相同的夏季——我在 一

了 20年夏天的 7月——她们第二次来陕之际。 05我 饕餮一样的连看了 5,场然后又不由自己的在 1月 0 第三次去到江南。在宁波，那个充满了美好回忆的美丽城市里，再次有缘和我梦中的小百花会面。

个喜欢越剧的阿姨那里看到她自己用录像机录

的片子。一见之下，我惊为天人。厚着脸皮软磨硬求的借下她的带子，然后在家里反复的看了不知道多 少遍。我现在还记得那几个不眠的夜晚，我一个人

茅威涛的戏曲演绎，给我的感觉就是流动。是的，没有比流动这俩字更适合她的了。没有一点牵强和没有琢磨好的棱角。浙百的舞台风格一贯就是如此，戏里戏外，流动的都是一种无法言说的只有 浙江小百花才特有的风味。而茅茅更胜一筹，不能

坐在沙发旁的地上，看着茅茅演绎的陆游和侯朝 宗，边看边流泪的情景。那种单纯的、艺术对心灵的震撼，是我以前从来没有感悟过的。那些不能言说

的震撼和凄美，在我年少的心里留下永不可磨去的印痕。——这一切，是茅茅，只能是茅茅给予的。 可惜的是，对她那样喜爱的时候，我都没有见到她的真人，更没有看到她的现场演出。在 9年小 5百花携《西厢记》红丝错》和《来西安之际，那时正是

简单的用惟妙惟肖来形容。她的表演在我看来几乎可以说是完美。那样的细腻和深邃，每一个细节都是想象与理论的结合，都是剧中人必有心理的外化 动作体现。

比如她的邹士龙，那样一个湿糯的青年，温柔

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