《花样年华》剧作探析

《花样年华》剧作探析

刘丽清福建师范大学福建福州350007

摘要:王家卫导演拍的电影并不算多,回顾起来,从《旺角卡门》到(2046)也才八部,但几乎所有的片子都受到热捧。王家卫电影已经成了小资情调的象征,或者是因为很多人追求这样的生活。更或者是因为大家骨子里就有这样的情调,那么王家卫的片子在大陆受到如此高的赞誉也是完全成立的。《花样年华》,一部讲述婚外恋的电影,却以它的含蓄和隐晦而令人爱不释手。本文结合剧作理论从叙事,结构,语言。细节,主题五个角度来分析这部影片。

关键词:《花样年华》剧作理论探析

【中图分类号】1235【文献标识码】A【文章编号】1002-2139(2009)一07-0040-02

“王家卫的悲情新片《花样年华》含蓄而隐晦,片中没有一幕真正的性的场景表现,也没有一次真正的高潮。但王家卫创造了一种紧张、神秘、情欲的调子,把它尽可能地拉伸,并戛然而止,可以说,

是个关于两个人的电影,很容易便会觉得沉闷,但我不把它作为爱情片拍,而决定采用惊悚片的手法,像部悬疑片。片中男女主角开始时同是受害者,跟着他们展开调查,要找出奸情是怎样发生的。每一幕都很短,借以维持张力。这可能是电影令观众出乎意料的原因,他们原以为会看到一部经典爱情片。”

影片带给我们的悬念不仅是男女主角展开调查.要找出奸情是怎样发生的;还有的一点是观众带有很大的热情.想知道周和苏是否也会像另外两个一样,发展出一段恋情,并最终使两个家庭重

组。

这部影片是一场‘苦乐参半’的梦。”——《时代》周刊

“《花样年华》显示了一种文化旅游的魅力。片中那样内敛和怀旧的叙事方式.可能是西方人想破脑袋也想不出来的。故事在时空的碎片中展开,苦涩的记忆,落寞的情杯,如一种细细的痛,透彻人的心骨,怎能不让生活在眼花缭乱的快餐式爱情中的西方人觉得新奇,要忍不住在内心长吁短叹呢?”

——清华大学传播系影视沙龙

一.叙事风格

《花样年华》讲的是有关婚外恋的故事。在大陆,不乏这样的电影。但是他们之问又是不一样的。如果让张艺谋导演来讲这个故事,估计他又要把这个故事放到哪个朝代了 ,然后是各式各样的大场面,还要有男女主人公较为激情的场面.影片的制作肯定要有高科技的参与,画面拍得很美,但是有些失真。如果是冯小刚导演来讲这个故事.冯导肯定会把他放到现代的环境中,影片的内容都是老百姓的日常生活,但是冯导会在电影里增加一些笑料,哲理性的幽默,影片公映后,街头巷尾又要开始流行几句电影里的经典台词。这正是冯zj,团J电影的卖点。通过这样的对比,并不是要比较谁的电影好,只是为了说明不同的导演他们对故事的讲述。对主题的表达方式是不一样的,这样我们也比较好理解《花样年华》不一样

的地方。

影片还有一些重复的内容。例如,多次讲到苏丽珍去买面。苏总是穿着优雅的旗袍,手上提着个饭盒,行走在狭窄的巷道里,画面采用的是慢镜头,配上古旧的西洋音乐,加上苏脸上疲惫忧愁的表情,剧作似乎要表现苏外貌上优雅而内心是孤寂的。又如,苏和周猜测另外两个人是如何开始的。并进行模仿的两次。第一次。以苏认为“我先生是不会这么说的”而结束.第二次.以苏“我确实开不了口,你知道你老婆是什么样的人吗”而结束,第一次的猜测是把另外两个人偷情的开始归于陈先生。第二次是把原因归于周太太。这种模仿的重复是比较多的。又如苏和局吃饭时.苏怀疑老公在外面有女人的两次虚拟演练。

三.人物语言

电影里的人物有苏丽珍(陈太太),周慕云,陈先生,周太太,房东孙太太一家,房东顾太太一家,还有周穆云的朋友阿炳。而电影的大部分镜头都给了苏和周,其他人只是少数镜头.陈先生和周太太更是只有背影,声音。而没有正面的镜头。这样做就把大量的戏份都给了苏和周,电影也就显得简练,当然他们的行为和语言就显得更加重要,其他人的信息正是通过他们或其他人的对话传达出来。

对话一:

孙太太:(上海话)诶,那能没看到侬先生了?苏丽珍:噢,公司派他出门办点事,下个礼拜才回来。对话二:

周慕云:这些杂志是不是你的?苏丽珍:噢,是啊,我先生的。周慕云:你先生懂日文?

苏丽珍:一点点,他老板是日本人。

陈先生从没直接出现在画面里。说自己是在什么单位工作的,我们只需通过其他人的谈话就可以知道.陈先生是在一家日本人办的公司工作,并且需要经常出差到日本。

对话三:

阿炳:昨天我在街上看到你老婆。周慕云:那有什么稀奇?

阿炳:稀奇倒不稀奇.不过她好象跟一个男人在一起。

对话四:

《花样年华》的故事是发生在60年代的香港,讲述几个居住在香港的上海人的故事。故事发生的空问环境是60年代上海式的环境,昏黄的墙壁,陈旧的街灯。因而故事的讲述也如那时候的上海,有点开放,但更多的还是含蓄的一面,片中没有激烈的冲突,只是人物的一些简单行为加上精练的台词,犹如片中女人精致的旗袍,古典,优雅,耐人寻味。

王家卫和梁朝伟曾做客《艺术人生》,王家卫讲到他给演员的剧本就是两张纸,上面写的只是人物的行为和台词。

二.结构手法

仍是王家卫导演一贯的电影结构。不是常规的叙事结构,而是跳跃式进行着。几个看似不相接的场景或者段落上下连接。看似不顺畅,其中却给观众以想象空间。而且每个场景或者段落,都拍得很精美,从整个剧作孤立出来的话,也可以说是不错的部分。

例如,苏丽珍和周慕云在餐厅吃饭的场景,刚开始,苏穿的是灰白色胸前有黄色花朵圃案的旗袍,而等到镜头从苏背后移过来的时候,苏则是穿着黑色竖条的旗袍,同样是在餐厅里。只因为主人公穿的衣服不一样,因而我们可以知道这是两次吃饭的场景。剧作把两次的内容整合之后,揉到一次之中.这是明显的跳跃。但带

给观众的似乎仍是一次的场景,同样的空间,时问上跳跃了。

电影里还采用了悬念式的叙事手法。王家卫:“《花样年华》,那