张艺谋电影的审美转变

张艺谋电影的审美转变

论第五代导演的审美转变

——以张艺谋电影为例

摘要: 消费社会的到来, 改变了文化生产的逻辑, 这在我国第五代导演身上得到了鲜明的体现。第五代导演在20世纪八九十年代创造了有中国风格的浪漫审美主义的“文化电影”, 在新世纪初, 他们的国产大片迅速地转向审美消费主义, 成为消费社会消费审美主义的典型代表。

Abstract: With the arrival of consumptive society, the modern cultural production is changed, which can be obviously detected from China＇s 5th generation directors. The 5th generation directors created China-style “cultural films”with romantic aestheticism in 1980＇s and 1990＇s. In the new century, their films tend to take on aesthetically consumptive trend, and have been a typical representative of consumptive aestheticism in a consumptive society.

关键词: 第五代导演； 张艺谋； 文化电影； 消费电影；美学困境

Key words: 5th generation directors； Zhang Yimou； Culture Film；Consumer Film； Aesthetics plight

一、文化电影

迄今为止,第五代电影的崛起依然代表着中国当代电影美学的最高成就。张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄健新、张军钊、吴子牛、李少红等, 在20世纪80年代崛起, 凭着他们各自的代表影片迅速取代第四代导演, 成为新时期影坛的主导力量, 被称为“第五代导演”, 并取得骄人业绩。80年代的《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》、《一个和八个》、《老井》、《良家妇女》、《心香》、《晚钟》、《风雨故园》、《猎场扎撒》、《盗马贼》、《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》, 90年代的《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《血色清晨》、《恋爱中的宝贝》, 这些电影不仅在国内产生过“轰动效应”, 并且有相当一部分纷纷获得