中国戏曲的四个高潮

从历史的发展过程来看,中国戏曲艺术正处在第四个高潮之中。 元代的杂剧是第一个高潮,这个高潮之所以形成.首先是文学艺术本身起了决定性的作用,唐诗、宋词这一系列韵文的光辉成就。是元曲之所以产生的必然原因。

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戏曲常识

中国戏曲的四个高 从历史的发展过程来看，中国戏曲艺术第四个高潮之中。 元代的杂剧是第一个高潮 .这个高潮之所以形成 .先是文学艺术本身起了决定性的作用，诗、首唐 宋词这一系列韵文的光辉成就 .是元曲之所以产生 的必然原因。

明代万历年间经济空前繁荣 .为昆曲风行南方

创造了十分有利的条件。是第二个高潮。曲的戏这昆剧文学。演艺术的提高是一个方面，一个方面，表另 昆曲的日趋文雅而和广大人民群众的距离却日渐疏 远了。

清代京剧的诞生是中国戏曲的第三个高潮 .从 乾隆末年四大徽班进京 .后又徽汉合流，生了以然产

唱西皮、黄为主的京剧。当然 .代统治阶级的目二清

的并不是为复兴中华民旋的戏曲艺术。而是为了他们自己的享乐 .但是在客观上却对京剧的形成和茁壮成长起了重大的作用。为戏剧文学来来要求， 作却又陷于粗糙 .演上则过于程式化而因步自封，走表又 进了死胡同。

是术组件

中华人民共和国的成立。直到今天，四十年一这中国戏曲的第四个高潮。大量文学字、乐家、音美家、蹈家都参加了戏曲的行列，和政府则运用舞党织和行政和力量为戏曲的繁荣他造一切有利的条。在这四个高潮中。再是某一个剧种的盛，不而

我国的传统戏曲。一种高度综合性的艺术。它是 的成熟期在南末。至今已有七八百年，果从它的孕如育期秦汉时代算起 .就有一千多年的历史了。那 秦汉时的演员叫“伶”也称“优”俳优”优 .倡或”。他们以歌唱。蹈、笑、耍以及滑稽表演为主。舞说杂 《汉书》里说，优系“匠之属”即一门之技艺。而倡巧， “”优”区别在于倡是操乐器或歌唱者。是倡与“的优表演动作者。到了唐代，员出现角色分工，个叫演一 “参军”一个则叫”,苍鹘”由这两个演员在台上作滑。稽对活或即兴表演。弓入笑。逗 l唐玄宗时在宫廷里集中艺人排练歌舞节日的地点叫”园”所以后人也梨 .叫演员为“园弟子”这个称

呼一直延续到明清。梨 .宋代的时候。对于走乡串寨、动演出的演员，称“流则路歧人”。解放前 .演员的地位十分低下，被列入”下九流”‘蔑称为“子”解放后，大艺人得到翻身，。被戏。广 称呼也改为演员了。

浅释戏尉的种类 杂脚 原是唐代各种杂耍技艺的统称，来宋后代的歌舞戏、稽戏以及有故事内容的清唱，合称滑也为杂剧。之后便专指元代戏剧。

是三百多个戏曲剧利同时得到了复苏或振兴。梅兰

芳、信芳等卓越的表演艺术家都曾先后到美国、周苏联剧坛上去表演 .获得盛誉而广泛地扩大了中国戏 曲的影响。

作为第四高潮 .潮中间也免不了起伏的波浪，高 现在也许高潮并不在顶峰状态 .人认为是“谷”有低。只要充分使用那些有利条件。曲走出“谷”达到戏低， 一

话脚以演员的道白与动作为主的表现手段 的戏剧形式。

越脚 描写正面人物所从事的事业或进行的 活动 .由于遭受恶势力的迫害或本身的过错而失败甚至个人毁灭 .而激起人们的同情、愤以至崇敬从悲的思想感情。

个新的顶峰并不困难。

中国戏曲的主要声腔 明清两代是我国地方戏曲声腔剧种发展的鼎盛时期。清康熙、隆之际盛行“昆、弋、柳、在乾南北东西梆”大戏曲声腔。所谓“昆”是指产生于元末的四南，昆山腔。它经明代嘉靖年间魏良辅等人改良加工以后 .流行地区逐渐扩展，许多地方戏剧是种影响其对深远。所谓“弋”是指产生于元末的弋阳腔，源北，起于西弋阳一带。在明嘉靖时就流行于南京、京、北湖南、东、建等地。所谓“柳”指山东的“子广福东原柳腔”后来则是泛指唱出歌小调的声腔剧种。而“ .梆子”是指明末清初“于陕西 .梆为板”“子则始以的梆腔”除陕西梆子外，有山西、南、北、东等地。还河河山的梆子。到了清代中叶，又出现了影响深远的皮黄 调皮黄调系统中的京剧是风行行全国的主要剧种。

●脚运用夸张的手法，刺的笔调、妙的讽巧 结构、风趣的台词，嘲讽

社会生活中丑恶落后的现 象 .肯定美好的进步的现实或理想。 闹剧 喜剧的一种 .通过滑稽情节和热闹场面 .揭示剧中人物行为的矛盾。来 正脚 兼有。剧和喜剧的因素。是更接近日悲 常生活的话剐体裁。 诗剧用诗的语言展开剧情，物之间用诗体人对活所构成。

歌捌是综合诗歌，乐、蹈等艺术，音舞以歌为 主的戏剐。

l捌 是以武打为主要内容的戏剧。哑剧动作盲= 等塑造人物。现情节发展的戏剧。体

哑剧不靠任何语言，凭演员的表情、势、只手 形体动作表示剧情 .造人物。塑