中西诗歌格律和音乐节拍特征之比较

杜亚雄

（杭州师范大学音乐学院，浙江杭州310002）

摘要：诗歌的格律和音乐的节拍有着密切的关系。通过对中西诗歌格律的分析可以发现，由于汉藏语系诸语言的单词都没有重读音节，故中国诗歌不能和西洋诗歌一样按照单词重音安排节奏单位，而只能按音

西洋音乐传统突出节拍重音，而中国传统音乐中节的长短进行安排。中西传统音乐中的节拍也有所不同，

却没有节拍重音，只有音高重音、时值重音和感情重音。了解中国诗歌的格律和语言的特征，不仅可帮助学生正确掌握中国传统音乐的节拍特点，同时也对他们更好地学习和继承中国的传统音乐，具有积极的作用。关键词：诗律；节拍；重音

中图分类号：J607文献标志码：A文章编号：2095－0012（2011）04－0078－07

在无论使用何种语言演唱的声乐作品中，作为文学部分的歌词和作为音乐部分的曲调都是像“氯”“钠”“盐”和两种元素化合成一样，密切地结合在一起构成一种物质，成为一个事物的两个方面。如果我们用声学仪器来测量任何人唱的一首单声部歌曲，得到的只有一行，而不是两行讯号。但到目前为止，人类尚没有发明出将曲调和歌词记成一行的记谱法，我们便不得不将原本是一行的歌词和曲调在乐谱上分为两行加以记录。这种做法使人们产生了一个错觉，以为歌词和曲调原本是两个不同的事物，而不是同一个事物的两个不同方面。这一错觉也给我们的研究工作带来了不良影响，致使一些音乐家以为可以脱离文学和诗歌来研究音乐方面的问题。如果我们能够认识到声乐作品在任何一个民族音乐中的重要地位，也能认识到歌词和曲调实际上是一个事物的两个方面，就应当而且一定要将这两方面综合起来加以分析和研究。

诗的格律是指创作诗歌时在语音方面应遵守的种种规范和规则，一般包括全诗结构的安排、韵的安排和每句中节奏的安排等三方面的内容。结构的安排包括全诗有多少句、多少行，每句有多少个音节，各句音节的数目是统一的还是有多有少，在有声调的语言中，还可能包括各句中各音节在声调方

如汉族古典文学近体诗中关于平声字和仄声字的安排。诗不一定都有韵，但有韵无韵在许面的安排，

多语言中是区分诗和散文的标志。韵的安排包括韵的位置和押韵方式两方面，韵的位置包括在哪里

①押韵和如何押韵等问题，如在句首、句中，还是在句尾押韵，是所有的句或行都押韵还是“押双不押

②单”等；在押韵方式方面有单韵和复韵的不同，前者包括阳韵、阴韵，后者又包括交韵、抱韵、随韵等。

节奏的安排包括节奏划分的原则、每句（或每行）有几个节奏单位。诗是语言的艺术，构成诗的格律的原则也因语言的不同而有所不同。

收稿日期：2011－02－28

作者简介：杜亚雄（（1945－），男，河北获鹿人，哲学博士，中国音乐学院博士生导师，杭州师范大学音乐学院特聘教授、艺术教育研究

主要从事音乐教育和民族音乐学研究。院兼职研究员，

“尾韵”。出现在句首的韵称为“头韵”，《匈奴歌》：“失我祁连①汉文诗歌中的韵主要出现在句尾，称为汉文诗歌中不常见，如汉代之

”“shi”“腰韵”，“中韵”，山，使我六畜不蕃息。失我焉支山，使我嫁妇无颜色。此诗每句以开始，便是押头韵。出现在句中的叫也叫

“燕子飞得高又高，“得”是出现在一句或一行中间的韵。如朋友离得远又远；千针万线绣荷包，千山万水一线连”中第一、二句的和