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——以《龙门飞甲》、《战马》为例
首先以《龙门飞甲》为例，谈一下我国电影的拍摄方法。 《龙门飞甲》讲述的是明宪宗年间，宦官弄权，滥杀贤臣。侠客赵怀安在营救忠良行动中，将恶贯满盈的东厂督主万喻楼一剑毙命，引来西厂督主雨化田，祭出天下格杀令。赵怀安等人一路亡命到嘉峪关的龙门，消失于铺天盖地的黑沙暴中。尘消风散后，西厂密探、鞑靼商队等江湖各路人马，再度投宿于龙门客栈这家大漠黑店。 为了更好的表现《龙门飞甲》所描述的那个场景，徐克导演用尽这三十年来对于立体电影拍摄技术的探索与尝试，从铺天盖地的立体电影狂潮的“硝烟”中异军突起，让我们看到一部可以高喊爽快的电影，影片中随处可见的徐氏元素，女扮男装的错位、漫天飞舞的黄沙等，此外娴熟的立体电影拍摄手法更是圆润、饱满了徐克的电影世界。
《龙门飞甲》贯穿始终的立体电影拍摄技术，无疑让我们看到了华语3D立体电影的最高竿，作为一门视觉性为主导的艺术形态，立体影片拍摄技术的发展无疑深刻地影响着电影艺术的进步，世界电影朝着3D的方向发展，华语片也一样，而《龙门飞甲》则让我们的华语片突破了曾经被视为鸡肋的立体影片阴霾，不再为3D而3D。
相比于普通的2D平面化影片，3D立体电影拍摄需要实现能够令观众对于影像会产生一种立体化的纵深度感的视觉表现，影片《龙门飞甲》在3D立体电影拍摄及慢动作的配合下让整个影视表现更具视
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