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绪论
一，戏曲小说在中国传统学术史上的地位
1，雅文学（士大夫文学，以诗文为代表）
俗文学（民间文人居多，以戏曲小说为代表）
2，传统知识分类，四部之学
经部：五经四书，小学（音韵训诂等）；
史部：正史，野史；纪传体，编年体，地理，目录等；
子部：诸子百家，天文历算，艺术等，另有所谓小说家，注意与现代意义上的小说的区别；
集部：楚辞，别集，总集，诗文评，词曲
结论：戏曲小说在传统四部之学里没有什么地位可言。
二，晚清五四以来，中国文化谱系的转变
1，“三千年未有之变局”造成的自卑心理
2，西方近代文学观念的移植
文学观念的变迁
王国维《宋元戏曲史》《红楼梦评论》
吴梅《中国戏曲概论》
鲁迅《中国小说史略》
3，现代大学体制的确立
4，现代报刊的涌现
第一章 元杂剧概述
一，中国戏曲的形成
王国维在《宋元戏曲史》中，认为真正的戏曲包含三要点：1，纯粹演故事，2，有现成的剧本，3，代言体而非叙事体。
他把我国戏曲的发展分为三个阶段：
1，上古到五代，萌芽期；2，宋金，形成期；3，元代，成熟期。
中国戏曲的成熟，以元杂剧为代表，相对于西方古希腊，其戏剧成熟较早。
不同文化，无高低之分。
二，元杂剧的概念
三， 元杂剧繁荣的社会原因
1， 都市经济的繁荣
2， 元代社会矛盾的尖锐
3， 文人社会地位低下
4， 文禁不严
四， 元杂剧的体制
1， 结构体制，一本四折
2， 音乐体制，
3， 演唱体制，一人主唱
4， 脚色体制，
关于科泛
五， 杂剧重要作家作品简介
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